老妹兒啊 你等會(huì)兒啊

咱倆破個(gè)悶兒啊

你猜那 我心里兒啊

裝的是哪個(gè)人兒啊

……

電影《你好，李煥英》的片尾曲《依蘭愛(ài)情故事》火了。

接連蹦出的兒化音，濃濃的東北二人轉(zhuǎn)風(fēng)，乍聽(tīng)很洗腦，很鄉(xiāng)土。細(xì)聽(tīng)歌詞，又挺感人，造成強(qiáng)烈反差。

賈玲是湖北人，《你好，李煥英》的故事設(shè)定在湖北襄陽(yáng)的一所工廠里，不光片尾曲是東北話，片中角色也都操著一口東北方言，讓不少觀眾覺(jué)得“出戲”。

東北話自帶喜感，央視春晚歷年來(lái)小品的鋪墊，讓全國(guó)觀眾都會(huì)一兩個(gè)東北方言梗。在《你好，李煥英》里用東北話，是為喜劇效果考慮，但也不是完全沒(méi)道理。

上世紀(jì)60年代至80年代，工業(yè)發(fā)達(dá)的東北三省，曾全力支援中西部地區(qū)三線建設(shè)。賈玲曾提到，她小時(shí)候生活過(guò)的東方化工廠，其中一部分就是從吉林化工廠拆分出來(lái)的。

很多觀眾都以為，《依蘭愛(ài)情故事》是沈騰和賈玲合唱的。實(shí)際上，男聲來(lái)自這首歌的原唱，東北歌手方磊。標(biāo)題里的地名依蘭，指的是黑龍江省哈爾濱市依蘭縣。

為啥是依蘭這個(gè)默默無(wú)聞的東北小縣城？這首歌的背后有怎樣的故事？

方磊和賈玲唱的《依蘭愛(ài)情故事》

笑著笑著就哭了

《依蘭愛(ài)情故事》的創(chuàng)作者方磊是土生土長(zhǎng)的依蘭人，2005年，大學(xué)沒(méi)畢業(yè)的他成了“北漂”，在北京北五環(huán)外租著5平方米的房子。同年，住過(guò)地下室的“北漂”賈玲，拜馮鞏為師，喜劇事業(yè)見(jiàn)起色。

而以“三塊石”藝名出道的方磊，成了最早的一批網(wǎng)絡(luò)歌手。東北風(fēng)格的說(shuō)唱，配合當(dāng)時(shí)流行的Flash動(dòng)畫(huà)，也算火過(guò)一陣。2015年，方磊眾籌推出專輯《某》，風(fēng)格向民謠轉(zhuǎn)型，兼具東北地域特色和市井氣息，其中包括這首《依蘭愛(ài)情故事》。

次年，賈玲參加《喜劇總動(dòng)員》，在小品《你好，李煥英》里面用了《依蘭愛(ài)情故事》，讓這首歌火了一把。

賈玲在小品里用了這首歌的前半段，表現(xiàn)父輩平凡的愛(ài)情故事。長(zhǎng)相平平有點(diǎn)自卑的東北男人愛(ài)上“老妹兒”。老妹兒一笑，他就“刺撓”（癢），老妹兒一哭，他就“膽兒突”（害怕）。他終于追求到“老妹兒”，結(jié)婚生女。

歌的后半段，轉(zhuǎn)折發(fā)生。婚后，“老妹兒”天天出去打麻將，最終跟別人跑了。依然唱著“月亮它照墻根兒啊 我為你唱小曲兒啊 看你睡啦 我心里美滋味兒啊”，只是對(duì)象變成了女兒。

《依蘭愛(ài)情故事》的背后，有這樣一個(gè)故事。多年前，方磊去醫(yī)院護(hù)理受重傷的家人，對(duì)面病房住著一對(duì)老夫妻。每天老爺子都會(huì)把燒傷的老伴從病床上扶起來(lái)，為她唱老歌。方磊將腦海里不同的故事組合起來(lái)，只花半個(gè)小時(shí)就完成了《依蘭愛(ài)情故事》的初稿。結(jié)局被他寫得很悲情，因?yàn)樗X(jué)得“這個(gè)世界上沒(méi)有完美”。

看似“狗血”的依蘭愛(ài)情故事，“土味”十足的旋律和歌詞，架不住情感的質(zhì)樸，俘獲了觀眾的心。就像賈玲的《你好，李煥英》，導(dǎo)演手法、電影完成度遭質(zhì)疑，卻靠“真情牌”成為春節(jié)檔票房黑馬。

悲傷的故事笑著講，是《你好，李煥英》和《依蘭愛(ài)情故事》的共同點(diǎn)，觀眾“笑著笑著就哭了”。

方言里的鄉(xiāng)愁

《依蘭愛(ài)情故事》為方磊帶來(lái)關(guān)注度，許多人開(kāi)始留意他的作品。在他的專輯《某》中，有一首歌叫《葛鳳蘭》。和“李煥英”一樣，“葛鳳蘭”的名字也很有時(shí)代感。葛鳳蘭是誰(shuí)？方磊沒(méi)說(shuō)，但許多聽(tīng)眾因?yàn)檫@首歌想起了自己的媽媽、姥姥，紛紛留言評(píng)論：

“姥姥今天走了，早上我出門的時(shí)候就是最后一面。一眼萬(wàn)年，天人相隔，她叫趙鳳蘭。”

“突然才發(fā)現(xiàn)，我那么喜歡的姥姥，我一直不知道她的名字。”

“聽(tīng)得見(jiàn)我故鄉(xiāng)的炊煙，家家戶戶冬天堆積的柴火，冬天在外面哈著氣搓手，最愛(ài)吃的東北酸菜。東北，東北。”

近年來(lái)，銀幕上出現(xiàn)了不少方言電影。《南方車站的聚會(huì)》用了武漢方言，《平原上的夏洛克》用了河北方言，正在上映的《刺殺小說(shuō)家》里，也讓董子健扮演的小說(shuō)家“空文”說(shuō)上了重慶方言。

對(duì)于許多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，方言能讓他們從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，幫助他們進(jìn)行個(gè)性化的表達(dá)。陜西人張藝謀的《秋菊打官司》，就讓鞏俐說(shuō)著陜西寶雞話，從威尼斯電影節(jié)上捧回金獅獎(jiǎng)。方言不只體現(xiàn)地域特征，也是身份標(biāo)識(shí)，契合了角色的生活底色，是銀幕上營(yíng)造“真實(shí)”、打造“辨識(shí)度”的武器。

有了方言對(duì)白，當(dāng)然也少不了方言插曲。電影《羞羞的鐵拳》里用了衣濕樂(lè)隊(duì)的《從前有座山》，用四川宜賓方言演唱。《金陵十三釵》里的《秦淮景》，和《妙先生》里的《青梅逝》，都是蘇州評(píng)彈，后者由上海評(píng)彈名家高博文演唱。

不是所有的方言插曲都能植入得恰到好處，電影《無(wú)名之輩》里的插曲《瞎子》算是一個(gè)經(jīng)典案例。歌曲在影片高潮到來(lái)前響起，民謠歌手堯十三扮演的街頭藝人入鏡。一段干澀的琵琶聲后，聽(tīng)見(jiàn)堯十三粗糲的嗓音，似唱非唱。細(xì)看歌詞，竟是柳永宋詞《雨霖鈴》的方言化翻譯。貴州話的囈語(yǔ)，契合《無(wú)名之輩》里小人物的吶喊，預(yù)示著暴風(fēng)雨的到來(lái)。

《無(wú)名之輩》最初的靈感，正是來(lái)自堯十三的民謠《瞎子》。導(dǎo)演饒曉志也是貴州人，他說(shuō)自己在30歲之前從來(lái)沒(méi)有過(guò)鄉(xiāng)愁，直到聽(tīng)了這首《瞎子》，心中才有了鄉(xiāng)愁。而《你好，李煥英》講述的又何嘗不是她的鄉(xiāng)愁呢？

中國(guó)民謠和中國(guó)電影都在尋找著鄉(xiāng)愁。《瞎子》與《無(wú)名之輩》的相遇，《依蘭愛(ài)情故事》與《你好，李煥英》的相遇，也許是偶然，但它們用不同的故事形成互文，彼此激發(fā)。

編輯：李耀榮