影視劇中，“出鏡率”最高的皇帝，莫過于乾隆。而和乾隆有關的劇情，總是繞不開“下江南”。


乾隆愛江南，曾在《御制南巡記》中總結自己的一生:“臨御五十年，凡舉二大事，一曰西師，二曰南巡。”


從1751年到1784年，乾隆六次南巡，六下江南。每一次下江南，乾隆必至姑蘇城。每次都為此地的人文、風景贊嘆不已。五月，正是蘇州一年中最舒服的季節。距離六下江南近240年后，乾隆“第七次”來到蘇州。在吳中博物館，“下江南——故宮博物院藏乾隆時期文物展”正在展出。



吳中博物館特展廳內整體色調以故宮建筑中的紅、黃二色為主，寶座間的設置，將文物置于情境之中。


展覽由吳中博物館與故宮博物院合作，精選故宮博物院所藏與乾隆皇帝密切相關的宮廷文物116件（套），共分為“密詔傳位，君臨天下”、“稽古崇文，靖邊宣武”、“怡情樂志，物阜工巧”、“龍袍袈裟，興黃安蒙”四個單元，翔實回顧了乾隆時期的繁盛人文。


從紫禁城到吳中博物館，行至蘇州，移步換景。本次展覽還精選了與蘇州息息相關的宮廷文物60余件，包括緙絲彩云金龍紋男夾朝袍、青玉交龍紐“御書房寶”、乾隆款脫胎朱漆菊瓣式盤等。這些蘇作雅物，不僅展現了清代蘇州織造的絲染織繡、玉雕、漆器等獨特工藝，也承載著乾隆六巡江南的文化記憶。


乾隆皇帝朝服像軸（絹本設色） 清乾隆（1736-1795） 故宮博物院藏


乾隆六經蘇州，其中五次行居于蘇州織造署。精于紡織的蘇州自元代起就設立了織造局，康熙十三年（1674），將其改為蘇州織造署，后來也作乾隆南巡時的行宮，蘇州織造署的舊址現位于蘇州市第十中學。


此次展出的《乾隆皇帝朝服像軸》為乾隆老年肖像。該畫作如實摹寫了乾隆身著龍袍，端坐龍椅之上，為典型的清代帝王朝服像。據清宮內務府造辦處《各作成做活計清檔》記載，乾隆時期朝服像軸兩端的玉軸頭，通常由蘇州織造制作完成。


朝袍為清代皇帝禮服之一。乾隆時期蘇州織造曾多次按照旨意制作緙絲朝袍或龍袍，展出的明黃色緙絲彩云金龍紋男夾朝袍整體構圖莊重，色彩搭配和諧，做工十分精細。


展出的剔紅嵌玉荷花寶座為皇帝臨時召見臣工之用，三屏式靠背扶手，以剔紅手法裝飾，由寶座、圍屏、宮扇、香薰、香筒等組成。


寶座間


乾隆帝十分喜愛漢文化。他自幼熟讀經史，即位后主持了大規模的圖籍收集和編撰，數量多達百余種。修書文興禮樂之余，他也不忘馬背民族本色，征戰邊疆，鞏固了多民族的統一。


平定邊陲后，乾隆對經濟發達、文人士子云集的江南地區也予以相當重視，當時的蘇州織造署，自康熙時期不僅是織造錦繡、玉雕篆刻的皇家工廠，已作為“呈遞密折”的織造衙門。


展出的《清人畫弘歷射狼圖像軸》是乾隆皇帝諭令宮廷畫家繪制的巡狩題材系列作品之一，圖繪乾隆皇帝在圍場馳馬射狼的生動一刻。圖中乾隆皇帝及白馬當由西洋畫家郎世寧主繪，山石樹木則由中國宮廷畫家所繪，畫套粘有舊簽，題：“乾隆七年三月吉日”，時值乾隆皇帝32歲。


乾隆勤于政務，也樂于調養情志。他醉心于繪畫、書法、音律、園林，一生鑒藏了大量名家墨寶、傳世重器、西洋奇巧，還親自主導宮廷中各種工藝品的生產制作。這些宮廷珍玩，每一件都精細雅致，賞心悅目。他不僅器重蘇州織造的精雕細作，對于江南文人雅客的畫筆書墨也青睞有加，收藏江南山水，運筆臨摹書畫，還在蘇州織造的行宮題寫對聯，“南園鶯花多勝賞，吳中山水稱清吟。”


一直以來，“乾隆下江南”的故事，似乎總給人以帝王度假游的錯覺，又或者在影視劇中被編排進了各種獵美傳奇。“我們選擇這樣一個主題是因為人們對于乾隆下江南或者明清宮廷與江南之間的關系可能存在一些誤解。大家覺得乾隆皇帝每次下江南是來游山玩水的。”故宮博物院宮廷部館員，典章文物組副組長，籌展組組長劉國梁說，“乾隆重視江南的原因：其一，江南是當時的經濟中心。便是江南給國家貢獻了三成的賦糧、賦銀和七成的鹽稅。其二，江南文化是治理國家的重心。”


編輯：李耀榮

來源：上觀新聞
原標題：乾隆為啥下江南？這個展覽里藏著答案