走進(jìn)衡水市區(qū)的問津街，一間略顯陳舊的小工坊緊鄰著街邊靜靜佇立。這里是楊世英與京胡相伴的一方天地。推開木門，竹香與木屑的氣息撲面而來，仿佛瞬間將人帶入一段沉淀了歲月的京胡制作時(shí)光。





工坊不大，卻擺滿了各式竹料與工具。舊臺燈投下暖黃的光暈，為每一件浸潤歲月的器物鍍上一層柔和。楊世英正俯身于工作臺前，手持刻刀，專注地削制竹制琴筒。他的手指穩(wěn)穩(wěn)按住竹身，刀鋒緊貼筒壁，隨著手臂沉穩(wěn)推移，細(xì)薄的竹屑簌簌而落——每一刀，都精準(zhǔn)而從容。


“京胡制作，講究的就是一個(gè)‘細(xì)’字。”楊世英語氣平和，卻透著一股不容置喙的執(zhí)拗。楊世英祖籍衡水武強(qiáng)，出身京胡制作世家，曾祖父楊萬海早在1926年便在天津創(chuàng)辦“萬順成”樂器鋪。四代傳承，至今已近百年。


今年42歲的楊世英已在京胡制作這條路上走了整整25年。回憶起學(xué)藝之初，他仍感慨萬千。“仿佛就在昨天。”從小學(xué)時(shí)幫爺爺打下手，到2000年開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)，每一步都印著刻苦的痕跡。他記得，學(xué)徒半年后臨近春節(jié)，爺爺遞來一根竹料，告訴他：“做成一把京胡，就能回家過年了。”然而在“烤擔(dān)子”這一關(guān)鍵步驟，他失手烤斷了竹料。第一次獨(dú)立制作京胡，便以失敗告終。


那個(gè)年，他過得并不踏實(shí)。反復(fù)咀嚼失誤，不斷琢磨技藝。年后回到工坊，他沉下心來繼續(xù)鉆研，終于親手完成了人生中第一把京胡。“那一刻，真的開心壞了。”說到這兒，他眼里仍有光。




“烤擔(dān)子最難。”楊世英一邊在火上緩緩轉(zhuǎn)動竹料，一邊解釋，“要烤干烤透，又不能裂；要筆直，還得帶一點(diǎn)微弧。”火光躍動，映照著他專注的側(cè)臉。他目光如炬，緊盯著竹料的變化，不時(shí)均勻轉(zhuǎn)動。






從選竹、制坯、蒙皮，到最后的調(diào)試，每一道工序，楊世英都親手完成。選料時(shí)，他輕敲竹身，從聲音中辨別質(zhì)地；摩挲竹紋，判斷密度與韌性。蒙皮則更見功夫，“得用烏梢蛇皮，黑白分明，黑如緞，白如線。這樣的皮，聲音才透、才亮。”楊世英介紹道。


每一把京胡，都要在匠人手中歷經(jīng)烤擔(dān)子時(shí)的煙火淬煉、制琴筒時(shí)的精雕細(xì)琢、做琴軸時(shí)的分毫計(jì)較、烙軸眼時(shí)的精準(zhǔn)拿捏等數(shù)十道工序，才得以帶著獨(dú)特的音韻，與我們相見。


“弓弦交錯(cuò)妙聲揚(yáng)，亢亮圓滑似繞梁。京胡，是京劇的靈魂。”說著，他拿起剛剛組裝完成的京胡，輕輕演奏試音，清亮的音色在工坊中回蕩，他側(cè)耳凝神，捕捉每一個(gè)細(xì)微的音韻變化。隨后又拿起工具，于琴軸之上進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，那模樣十分專注。


在這個(gè)求快求變的時(shí)代，楊世英依然守著他的工坊，日復(fù)一日，與竹為友，與器對話。他的手中，不只是制作一件樂器，更是在延續(xù)一段血脈、傳承一門技藝。那一根根竹、一張張皮，經(jīng)過他的指尖，被賦予了生命與韻律，成為流淌在時(shí)光中的京韻傳承。


王紅